顾生岳

顾生岳，一九二七年生。浙江普陀人，擅国画，浙江美术学院。1949年毕业于上海美专，1952年毕业于中央美术学院华东分院。历任浙江美术学院中国画系主任、副教授、教授，浙江画院副院长，杭州市美协主席，中国工笔画学会顾问。现为中国美术学院教授、浙江画院副院长、中国美术家协会会员。 当然，"不随波逐流，目光向下而精神向上"的顾生岳先生，其作品并非只在家乡取材。其工笔人物画代表作，上世纪八十年代有《维族长老》，九十年代有《弘一法师像》，新世纪有《走进印第安》系列等。 《维族老人》，一位新疆老人手拄拐杖侧身而站。厚重的黑色棉袍和蓬松的髯白胡须形成了鲜明的对比。顾生岳淡化了背景环境和衣物纹路的处理，而是将更多的笔墨放到了老人的头部和手部上，而这两个地方正是体现人物性格特征和画家功力的所在。从老人的眼神中读者能看到一位长者的睿智和坚定，在老人满是皱纹的手上读者又能感受到人物所经历沧桑。如果我们更细心些，我们还可以看到顾先生的创新努力:尝试脱离工笔人物画追求写实的程式而追求更具形式感的绘画语言。 后期，顾生岳先生不拘泥于繁琐的细节，而是在对象的一颦一笑间将其身份地位、性格特征进行准确的表现。同时他也开始逐渐淡化背景环境的描绘。通常只是选取最具有典型性的寥寥数物甚至以单一的颜色来烘托人物特性。这种绘画语言体现了顾生岳先生对人物画传统模式的突破和对艺术新境的不断追求。――这从《弘一法师像》等作品中可以体会到。 谈画论艺，顾生岳先生有口头禅:"古朴"、"厚重"。初听时人们常将"古朴"、"厚重"听成"骨破"、"喉肿"，不明其意。有调皮的学生背后学他的口音，甚至称他为"古朴先生"和"厚重先生"。这在一个侧面反映了他古朴、厚重的审美喜好。顾先生提到较多的是汉唐石刻，也经常提起潘天寿的艺术，家中会客厅陈设的是沙孟海苍劲有力的书法、汉代画像石的拓片、学生采风时带来的土陶。这些陈设从表面看，与他从事的工笔人物画的创作与教学有一定的反差，其实相辅相成:"工而不板，细而不纤，谨而生动，平凡而精奇"，看似矛盾，实则，真艺存焉。